水彩畫家生平簡介暨圖錄

第 5 節：

議題性主題

5-3：陳一銘（1959-）

1959 年出生於臺灣臺北市，中國文化大學森林系畢業，1991 年轉任林業試驗所森林保護組野生動物研究室迄今。

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— 楊恩生 —

陳一銘是臺灣唯一森林學系畢業，且在林試所做研究與調查的水彩畫家。早期以水彩插圖紀錄臺灣的生態，近年則將傾向「為藝術而藝術」的純繪畫領域。畫中傳達的自然訊息深刻且涵蓋了多種生物多樣性，造型生動、深諳物體的固有色與精準的動物行為深深打動了賞鳥界、森林界與藝術收藏者。可算是臺灣唯一無師自通的水彩名家，完全不以過去傳統窠臼為包袱，透過以自然為師及觀賞同代水彩畫家的作品而發展出個人精準、寫實卻又唯美的生態水彩作品。

— 陳東元 —

陳一銘的繪畫技能為自學而來，以自然為師，使其創作靈感源源不絕。自幼即表現繪畫天份，唯其描繪對象一貫為個人經歷接觸之蟲魚鳥獸。大學修習森林學，而得以進入生物科學專業領域，博覽生態相關文獻，進入林試所工作後偏重野生動物保育，樂於藉田野工作之便多向耆老、獵戶請益學習，因此熟諳野生動植物之結構、動態。他特別擅長現場速寫，加之專注的工作態度，藝術內涵也隨之豐沛，近年作品對生態氛圍多所著墨，生命力躍然紙上。求知求真的精神，是許多繪畫畢業學子所欠缺的更必須去學習。

展覽經歷

2015 年由中華民國自然生態保育學會舉辦「藝術與環境科學」於科學教育館。

2014-2015 年由林務局等舉辦「淺山生態系列- 石虎森林保育與創作特展」巡迴展。

2013 年亞熱帶生態藝術協會「雨林的呼喚」─探索雨林中的靈感於藝術教育館。

2013 年「綠野郵蹤」陳一銘、李國欽生態藝術展由中華郵政公司、亞熱帶生態藝術協會舉辦於郵政藝廊。

2011 年亞熱帶生態藝術協會舉辦「懷念家園」生態藝術特展於福華沙龍。

2009 年由師大文創中心舉辦「全球暖化 藝術之眼」墾丁鳥類藝術特展於歷史博物館。

2009 年由亞熱帶生態藝術協會舉辦「自然香頌」臺灣生態藝術特展於臺灣博物館。

2009 年由亞熱帶生態藝術協會舉辦「生態之窗」臺灣野生動物藝術展於市長官邸藝文沙龍。

2008 年由亞熱帶生態藝術協會舉辦「臺灣意象」櫻花鉤吻鮭暨雪霸百景專題展於中正紀念堂。

2007 年由亞熱帶生態藝術協會舉辦「藝術中的生態密碼」於國父紀念館。

2005 年由特有生物中心舉辦「猛禽影像展」於特有生物中心。

2004 年「臺灣鷹姿」陳一銘、何華仁猛禽藝術雙個展於臺北福華沙龍。

2004 年由臺北市生態藝術協會舉辦「玉山風華」生態藝術展於歷史博物館。

2001~2003 年由新聞局舉辦「臺灣生態之美」國際巡迴展。

2001 年由臺北市生態藝術協會舉辦「大地生態之美」生態藝術作品邀請展於南海藝廊。

1999 年由臺北市生態藝術協會舉辦「福爾摩沙之美」國際生態藝術聯展於歷史博物館。

1998 年由林業試驗所舉辦「生物多樣性繪畫聯展」於植物園林業陳列館。

1998 年由臺北市生態藝術協會「第一屆生態藝術展覽」於誠品藝廊 。

1997 年由生態藝術基金會籌備處舉辦「臺灣本土生態藝術聯合展」於臺中中友百貨。

1996 年由中華鳥會舉辦「生態藝術聯展」於新光三越。

1996 年「生態藝術聯展」由生態藝術基金會籌備處於省立博物館。

1996 年由新聞局舉辦「臺灣本土動物生態繪畫展」於德國慕尼黑國家動物學收藏館。

1993 年由中華鳥會舉辦「生態藝術聯展」於誠品藝廊。

師承與所受影響（推崇的前輩）

加拿大生態畫家 James Fenwick Lansdowne(1937-2008)、瑞典生態畫家 Lars Johnson(1952-)、紐西蘭生態畫家 Raymond Harris
Ching(1939-)。

推崇的前輩為藍蔭鼎(1903-1979)、馬白水(1909-2003)。

著作

繪圖出版品：

蕨類郵票（二），中華郵政，2011 年。

蕨類郵票（一），中華郵政，2009 年。

臺灣蜻蜓郵票- 水田蜻蜓，中華郵政，2006 年。

臺灣蜻蜓郵票- 池塘蜻蜓，中華郵政，2003 年。

臺灣蜻蜓郵票- 溪流蜻蜓，郵政總局，2000 年。

檜木林生態壁畫製作，國立史前文化博物館，2000 年。

保育鳥類郵票- 日行性猛禽，郵政總局，1998 年。

野鳥月曆 農委會、中華鳥會，1997 年。

保育昆蟲郵票，郵政總局，1997 年。

臺灣野花365 天插圖，大樹出版社，1997 年。

猛禽辨識摺頁，中華鳥會，1995 年。

野鳥年曆，中華鳥會，1994 年。

臺灣賞樹情報插圖，大樹出版社1994 年。

野鳥月曆，臺北鳥會，1993。

對水彩的想法

「野外的經歷、對物種的深入了解是我嘗試去詮釋一個命題的主因，不只是將野生動植物入畫而已。我不嫻熟於藝術理論，對於水彩作品中的美學表現也只是以自然為師。因為生物世界中有太多難以捉摸的色相光影，我想恐怕沒有任何特定的表現技法可以畢竟其功，在型態與生態內涵的正確掌握達成之外，我認為生物在不同的棲所中固有色、環境色以及心理感知的轉換與拿捏才是最大的挑戰。」